20世纪60年代，傅抱石在北京

展览主题

傅抱石是为数不多以山水画家、山水画理论家和美术史论家多重身份的创作者，主要参与了二十世纪山水画的变革，并且取得了举世瞩目的艺术成就。本次展览梳理南京博物院、江苏省国画院和江苏省美术馆收藏其重要山水创作，选取150余件作品参展。这是2024年傅抱石最大的一场展览，是近些年傅抱石山水画最大规模、最系统的一次展出，也是在傅抱石诞辰120周年之际，向“二十世纪山水画的高峰”傅抱石致敬的一场展览！

座谈会议题

1.傅抱石中国画艺术的传承与创新

2.傅抱石对“新金陵画派”的贡献与影响

3.20世纪中国画变革背景下的傅抱石研究

4.傅抱石艺术的域外传播与交流

5.书画鉴藏视域下的傅抱石研究

6.傅抱石与江苏近现代美术教育研究

7.傅抱石与中国传统山水向现代转型研究

8.傅抱石与20世纪中国美术史

9.傅抱石对美术史研究与撰写的启示

1959年，傅抱石绘制《江山如此多娇》

二十世纪是世界范围内出现剧烈变革的历史时代，文化艺术纷纷经历了从传统到现代的转型，中国山水画艺术也不例外。面对内外的压力，二十世纪的山水画家群体寻求转型与创新，傅抱石无疑是这一时期重大突破者，成为二十世纪中国山水画崛起的一座高峰。

基于这一认识，我们策划了这一专题展览，从二十世纪绘画发展的宏观视野来认识傅抱石山水画的艺术成就、特征、价值。希望通过此次展览，彰显傅抱石在二十世纪现代中国山水画进展中所作出的重大贡献，亦希望此次展览能为现代中国画的创作带来新的启示。

部分展品欣赏

傅抱石《西陵峡》

江苏省国画院藏

（此图为傅抱石先生生前绝笔，尚未完成）

傅抱石《长征第一桥》

江苏省国画院藏

傅抱石《峨眉处处有歌声》

江苏省国画院藏

傅抱石《四季山水——春》

江苏省国画院藏

傅抱石《四季山水——夏》

江苏省国画院藏

傅抱石《四季山水——秋》

江苏省国画院藏

傅抱石《四季山水——冬》

江苏省国画院藏

基于傅抱石独特的绘画艺术特征和绘画题材特点，我们遴选藏品，从“往往醉后”“换了人间”“异域行旅”“不及万一”四个方面进行展示。四方面分别聚焦于傅抱石在古人诗意、壮游写生、东欧写生、毛主席诗意等方面所取得的艺术成就和精神面貌。

 壹

往往醉后——卧游古人诗境

20世纪40年代初，旅居重庆的傅抱石在学术研究之余，开始了绘画实践，并在极短的时间完成了风格定型。他以“面”打破了传统山水画中惯用的“点”和“线”，以“散锋”打破了传统山水画中惯用的“中锋”或“侧锋”，取得了山水技法上的极大突破。

傅抱石《万竿烟雨》

南京博物院藏

 贰

换了人间——壮游祖国山河

1949年10月1日，中华人民共和国成立。从此，祖国大地可谓“换了人间”，历史悠久的山水画也迎来了前所未有的新局面。在“文艺为政治服务、为工农兵服务”的背景下，中国绘画的发展发生了重大转折，傅抱石的绘画状态也发生了显著变化。

傅抱石《漫游太华》

南京博物院藏

 叁 

异域行旅——漫游东欧山川

傅抱石在山水画创作写生上如此得心应手，在很大程度上得益于其东欧写生之旅的技法革新和经验积累。1957年5月，根据中华人民共和国与捷克斯洛伐克、罗马尼亚文化合作协定1957年执行计划，傅抱石受命率领中国美术家代表团出访东欧，浏览风景名胜和古迹，参观建设工地和工厂，进行文化交流，并诉之笔端。

傅抱石《回望克罗什城》

南京博物院藏

 肆 

不及万一——神游伟人诗境

20世纪五六十年代，一大批山水画家在反复揣摩和深刻领悟毛主席诗词后，创作出了一大批毛主席诗意山水，使之成为一种极具时代特色的山水画品类。傅抱石是最早探索并创作“毛主席诗意画”的画家。

傅抱石《抢渡大渡河》

南京博物院藏

本次展览以傅抱石的山水画为主线对傅抱石的山水画成就进行集中展示，也遴选了部分相关的速写稿、著述手稿和他篆刻的自用印章参与此次展览，使此次展览具有了更为立体的展示效果。

恰值中华人民共和国成立七十五周年，南京博物院携手江苏省国画院、江苏省美术馆和傅抱石纪念馆联合举办“傅抱石：二十世纪山水画的高峰”特展，推出傅抱石山水画专题展览，以揭示傅抱石山水画所取得的卓越艺术成就，为中华人民共和国成立七十五周年精心献上一份文化厚礼。

注一：江苏省国画院“傅抱石：二十世纪山水画的高峰”特展暨座谈会工作小组

组长：孙士泽

副组长：刘毅、黄戈

行政统筹：陈颖、贾爽、陈婧曙

展览陈列：许静、杨夕蕊、胡子羽

宣传推广：刘筱、梁雨、周然

业务协调：黄朋、宋力、王飏、安一辉、马帅

注二：部分图文由南京博物院提供。

声明：文中所等在的作品版权和所有权归属江苏省国画院和南京博物院，未经授权不得擅自专用，否则将追究相关法律责任。

图文：许静、陈婧曙

发布：周然

一审：刘筱、梁雨

二审：刘毅

审定：孙士泽