张文俊

为了参加在今年年底举行的全国美术展，江苏省的美术工作者，在3月份即展开了美术创作活动。半年以来，经过省文化局和各地文艺领导部门的帮助。美术工作者们已创作了不少新的作品，这些作品包括国画、年画、油画、水彩、木刻、剪纸等。目前省文化局已经收到本省各地送来的作品218件，已和画家商量，从中选出50余件送华东展览。

今年江苏省的美术创作，不论在数量上和质量上，都比去年有了提高，这是与美术工作者积极面向生活，努力艺术实践分不开的。如南京，苏州等地的美术工作者，曾有部分组织起来参加了今夏的防汛工作，还有的到贾汪煤矿区、佛子岭水库以及著名的风景名胜地区，如无锡的太湖，南京的玄武湖、梅花山，苏州的虎丘和其他园林，进行了实际的观察、体验、写生。因此，在许多作品里可以看到今天新的生活气象。

有些功力很深的国画家，能以突破历来抄袭前人旧作的束缚，大胆的面向现实生活，面向自然，收取创作题材，创作了真实生动的作品。如《佛子岭水库写生》《军民协力战洪水》《渔民生活》《卖花女》《东山银杏林》《虎丘写生》《南京的梅花山》《雨中实习》《丰富的果林》等，这些作品，有的虽然在设色用笔、构图方面还有待研究，但这些作品却能给人以新的艺术享受。如东山的银杏树，它的金黄色的果子，淡绿的叶子，挺秀的树枝，绝不是从《芥子图画谱》里抄来的公式化的描写。同样《雨中实习》中人物的形象，雨的气氛，及《丰富的果园》中的秀丽的江南景色，也能给人以新鲜的感觉。这绝不同于那些死气沉沉，千篇一律，分不清哪朝哪代，专门崇尚抄袭的旧国画。

这次的创作虽然获得了不少的成绩，但同时也存在着不少的问题。今天，把这些问题及时提出，引起注意，对于推动我们继续前进，是有益的。

从有些作品所描写的题材内容来看，有些作者的创作态度还不够严肃，创作的目的也不够明确，如油画《运石子》全部构图是抄袭19世界俄罗斯画家苏德柯夫斯基的《海滨》，除在画面上增添了两小船和小屋外，连一块小石子也原样照搬。有的同志竟介绍这幅画，说成是无锡某地的写生，也是有欠慎重。有一幅国画《嘉陵江上运输忙》，与日本明治大正时代的作家山内多门作的《天龙四季图》(刊载《世界美术全集》第三十三卷)在取景构图上也大同小异，所不同者只是前者把画中的几棵树枝变动了一下，山路旁的小屋去掉换上了汽车而已。

对于古今中外优秀的文化艺术遗产，应该作为我们学习的借鉴，如果仍然抄袭，这不仅是对古人的不尊重，也是对今人的不负责。

把画画作为个人牟名取利的手段，或者作为个人的消遣品，这样的时代虽已经过去，但这样的思想残余仍然存在。解放以来新老画家都知道我们革命的文艺是要为什么人服务，应该以什么样的思想感情去教育人民。当然，要求很快地产生思想性很高的作品，这是不切实际的，但也不应该花了很大的工夫去画《南无阿弥陀佛》及《油条》之类的东西。试想，对这样的作品，群众能够接受，能够欢迎吗？

有一幅国画是描写“嫘祖”的。嫘祖是我国古代传说中养蚕巢丝的发明者，蚕丝的发明对世界文明之贡献是很大的，是应该歌颂、应该描写的。但作者把嫘祖妆扮得像一位少奶奶一样，打着摩登的发束，穿着考究的皮衣，翠绿的羽裳，及突出而丰满的乳房，这样的形象，除给人浓烈的肉感之外，对我们的祖先却引不起一点点尊敬之情，能说这不是形象的丑化、歪曲吗？

还有一幅国画，标题是《古典的街道》，作者的意图是要描写江南的古式建筑。的确，中国的古建筑在世界建筑中是有一定的地位的，如江南苏州的园林设计，画家及建筑家们也都认为有其独特的风格，常以作为绘画的题材或建筑的参考。但在这里作者所选择的形象却是这样的：几间陈旧的老房子及一所小土地庙的建筑和一座造型单调的塔，夹在这些建筑中间，使街道显得十分狭窄而阴暗，整个的气氛是陈旧、阴森、凄凉的。这种不健康的情调，显然与我们今天人民生活的愉快明朗的气象是不相调和的。

《咱们的大喜事》及《看！咱们的力量》，这种主题，后者是以解放台湾为主题，作者对于中国画的用笔用墨以及掌握人物的自然形态，也是有一定的修养。由于作者在某些地方单纯为了追求笔墨的趣味，就影响了主题思想更充分的发挥。如《咱们的大喜事》，作者为了表现烟雾之感，故意将远近的房屋处理得残缺一些，又加较灰暗的色调，就显得人物所在的环境有破旧不堪的感觉。《看！咱们的力量》一画正在拿着报纸向观众宣传一定要解放台湾的劳动者，人物的造型也显得蠢笨了一些，更不能从人物的表情上看出一定要解放台湾的决心和力量。

江苏省美术界的批评是没有很好展开的，画家彼此之间，时常虚伪的当面恭维，对群众提出的意见也缺乏认真研究。在苏联有这样的一个事例，是值得我们学习的，名画家茹可夫在画《真正的人》的插图时，其中有一幅是表现一个战士由于作战受伤，失去右臂，使用左臂工作。因此常把自己的皮带倒束在腰中，这件细小的事，群众却认为服装不整，破坏了军容风纪，最后作者抽掉了这幅画，重加修改。在我们也时常遇到作者的意见与群众的意见发生矛盾的情况，可是我们又是如何处理的呢？值得回忆一下。

严肃的创作态度不树立，旧的审美观点不改变，形式主义的绘画遗毒不肃清，就会大大影响我们画家的继续前进，就难免继续制造一些废品。几年以来，美术工作者虽然经过历次的学习，有了一定的进步，但创作动机不纯，立场观点不正的资产阶级的腐朽思想，仍然在腐蚀着我们。因此，加强马克思列宁主义的学习，加强毛泽东文艺方针的学习，深入实际生活的锻炼，提高业务修养仍然是非常必要的。

《新华日报》 1954年11月3日