陈之佛

我想对江苏省的工艺美术和国画两方面的问题，发表如下一些意见。

首先谈一谈我省的工艺美术：

我国的工艺美术，历史悠久，丰富多彩，早就闻名于国内外而受人们的欢迎。几年来，许多工艺美术品，在党和政府的扶持之下，在生产上得到迅速的恢复和发展。特别是出国展览，不但受到各国友人的赞扬，而对于沟通国际间经济文化的交流，起了一定的作用。供应外销，换取外汇，支援国家工业建设，更有了很大贡献。我们江苏省本是工艺美术较发达的地区，所以在这方面也作出了不少贡献。例如：南京的云锦，苏州的织锦、锦缎、漳缎、缂絲，刺绣、绢扇、檀香扇、扬州的漆器，宜兴的陶器，常熟的抽绣花边，无锡的泥人，高淳的羽扇，嘉定的黄草编织品等等，不仅为广大人民所喜爱，且历次出国展览，均得到好评，在国际市场上也是极受欢迎的。根据1955年的出口数字，苏州的绢扇、檀香扇，一年之中各出口十五万数千把，嘉定黄草编织品，仅拖鞋一项，出口十四万多双，其他如云锦、刺绣、花边、羽扇等，也都是大量出口，云锦等多种工艺品的生产，已是供不应求，刺绣中如刺绣被面一项，十五条被面就可换回一吨钢材，檀香扇一百一十三把，常熟抽绣台布二十套（每套大小七件）也均可换回一吨钢材。

照上面举例情况看，我们江苏省美术工艺的发展前途是极可乐观的。但是，尽管产品供不应求，而仓库积压数量也很可观，尽管大量订货，而某些产品也有大量退货。为什么造成这种情况呢？原因还是很多，曾经有关部门研究过的所谓生产方向问题，生产领导问题，图样设计问题，原料供应问题，从业人员的工资问题，生产计划问题等等，都未得到很好解决，必然要影响产品质量的提高，这里不谈别的，只就图样设计问题来说，我觉得工艺美术是有它的特质的，艺术性的高低是决定产品价值的重要因素，图样设计不好，绝难受人欢迎的。现在我们的工艺产品，在图样设计上还有不少陈旧的、庸俗的或是千篇一律，很少变化，或是抄袭外国图样，缺乏民族风格，这样的美术工艺品，如何能够适应国内外消费者的需求！但这情况，还未引起有关部门的足够重视，所以长时期在设计上存在的问题，迄未作出必要的措施。加强工艺图案的设计，在今天已是迫切待解决的问题了。虽然中央已成立工艺美术学院及工艺美术科学研究所，将进行有计划的全面领导，但在江苏省自有本省工艺美术的特点，需要根据它的特点，组织和领导工艺设计工作者，结合生产，进行设计，这样才能使产品逐步提高，以满足国内外消费者的需要。

次一问题，我觉得对工艺美术生产上有许多不合理的情况也未得到纠正，如苏州画扇子的工资，据目前《新华日报》的报道，画一把扇面不能换得一根冰棒，这还不惊奇吗？这又如何能提高艺术质量呢？更严重的，有的工艺美术有关部门，还以资本主义经营的作风，来对待社会主义的事业，以丝绸公司对云锦研究工作中的事实为例：云锦研究工作组有两位老艺人的工资以及学徒二人的津贴费用是丝绸公司供给的，今年丝绸公司曾经要停止这笔费用的供给，他们的理由是：“老艺人与学徒，都没有为生产服务。”我真不了解为什么能说出这样的理由来？目前云锦老艺人一方面在做图样注释工作，一方面培养学徒，他们辛勤的劳动，已经对云锦事业作了极大的贡献，这些工作，说不是为云锦生产服务，是为什么服务呢？而且云锦业仅存的两位老艺人，年龄都已经到六十，身体健康又成问题，如果不及早把他们的技艺和经验传授给下一代，对日后云锦事业将不堪设想。因此，我认为这些不合理的现象，必须及早铲除，否则，我省工艺美术的发展是会受到阻碍的。

下面谈谈国画问题：

江苏省的国画是有它的光荣历史的，差不多每一个时代都有大画家出生在江苏各地。如东晋顾恺之，南北朝的陆探微、张僧繇，唐代张璪，五代徐熙，宋代董源、巨然，元代黄公望、倪云林，都是我国美术史上数一数二的大画家，到明、清两代以迄近代，更是名家辈出，如明代的沈石田、文征明、唐寅、仇英、周臣、周之冕，以至清代的所谓四王吴恽，无一不是苏常等地的名家。这些还是生长在江苏地区的画家，至于从各地来到江苏省的名画家，更不胜其数，可见本省国画的盛况。到现在江苏省国画家，仍然占全国的多数。几年来，在创作上也取得了不少成绩，特别是“百花齐放、百家争鸣”的方针，鼓励了画家，在国画创作上有了新的进展。仅就最近在上海举行的第二届全国国画展览来看，在全部九百余幅的展品中，江苏省画家的出品就占了九十五幅。这比重不算小了。这个成绩的取得，是与画家们克服生活上和创作上的一切困难，坚持不懈的努力分不开的。

以上意见，不一定正确，请各位代表批评指正。