马鸿增

从中国画《芦荡春意图》中，可以看到芦荡深处，有两位姑娘驶着一叶轻舟缓缓而来，水中成群的鸭子自由自在地悠游，使人想起宋代诗人苏东坡“春江水暖鸭先知”的名句。经历了严冬的芦荡，在春光的拥抱中，一片碧绿。芦苇茂盛挺拔，迎风摇曳，显示着顽强的生命力。画家从平凡中发掘出动人的诗意，创造了美的意境。

整个画面动静相成，虚实相生，笔墨简洁秀润，色调清朗透明。那富于弹性的苇秆，双勾的苇叶，笔调雄健，劲美有力，枝柯穿插变化多姿，加上鸭子和船恰到好处的安排，使画面显得空间开阔，层次丰富，具有美的韵律。

芦苇，在古代画家笔下并不少见，但多是作为配景，稀疏枯冷，往往与孤雁秋风联系在一起，用来烘托荒寒苍凉的意境。徐孅继承发扬了前人刻画芦苇的某些笔墨技巧，但感情和意境一新，而且在构图上大胆地把芦苇作为画面主体，显示出她的艺术独创性。在迈入新时期之际，画家心中的春意与生活中的春色一经结合，便促成了笔下的春天再现。

徐孅这位中年女画家，对艺术的探索下过功夫。她自小爱画。解放时，由于革命需要，她离开了正在攻读的苏州美专，投入美术宣传工作。后来党送她进杭州中央美术学院华东分院国画系学习，毕业后在江苏省国画院从事专业创作。她刻苦钻研，对人物、山水、花鸟都有兴趣，既画水墨写意，也画工笔重彩。她尤其喜爱描绘她所熟悉的江南妇女、儿童生活和秀丽明媚的水乡风光。由于经常去太湖地区、苏北兴化等地深入生活，她的作品保持着鲜明的地方特色和浓郁的生活气息。她重视学习传统，又受过潘天寿等老师的指导和省国画院老画家的启示，在自己的艺术实践中逐步形成了隽秀、明快、优雅的风格。她的作品曾去美国、西德、日本、苏联等许多国家展出。

(1980年3月19日新华日报)