马鸿增

清风绿来，竹影婆娑，幽涧轻流，满目明翠⋯.好一个深邃静谧的诗境！

这是金志远的《翠竹清溪图》所创造的美好境界。这样的情境，似乎在哪里见过，却又比见过的真景更魅人，使人神游其中。有人说夏日观之清气长，冬令睹之暖意生。我则想起唐代诗人白居易题当时画竹名家萧悦的诗句：“举头忽见不似画，低耳静听疑有声。”

金志远很重视山水画的真实感和情景交融。他有三方闲章“得自真山水”、“俊得江山助”、“游目聘怀”。面对客观景色，他既不是只画结构而无生气，也不是只写自我而失形貌，他总是忠于客观为基础，以自己感受为准尺，对客观对象加以剪裁，取舍，集中概括，以景写情。他曾向我谈到《翠竹清溪图》的创作过程。一九八零年初夏，他和几位画家去皖南九华山写生，为了画闵园竹海，翻山越岭十余里，满身汗湿，路愈深，林愈密，景愈幽。待到得闵园时，更是一片翠色，清风摇曳竹影，流泉急湍山崖。如此优美的奇秀景色，使他兴奋不已，忘记了疲劳，顿觉暑汗尽收，不由马上打开速写本，眼看，手追，心记，尽情地画了起来。他说：“在九华山住了近一个月，对晴好的、雨中的、雨后的竹林、山涧，都有所感受，胸中勃勃，遂起创作之意。”

用什么样的形式来表达自己的生活感受呢？金志远为了出新，煞费苦心。竹子，在唐代即已入画，成为独立的题材。历代画竹名家辈出，文同、倪瓒、王绂、郑板桥⋯.各有不同的艺术追求：有的聊写“胸中逸气”；在笔墨上有的姿肆，有的潇洒，有的老辣，有的严谨。凡是成功的，都是意在笔先，所谓“一枝一叶总关情”。金志远深知，前人可借鉴的东西很多，但不应重复前人。他惨淡经营，决心要表现最初为之动情的自然美，逐渐定下了画面的基调—清润，翁郁，静谧。

我们现在看到的这幅画，采取了以少胜多的艺术手法，净化了写生时与主题无关的东西，集中写一角之景，类似于电影中的特写镜头。近处中锋用笔，繁密的勾勒出数株绿竹的清劲坚持，婆娑摇动的姿态，敷上透明的汁绿色，以焦浓的黑色，皴擦点染出刚硬的岩石，而以淡墨勾染出溪水的清澈流动感。远处，竹林依稀可辨。就这样，通过叶绿与墨色的对比，勾线与皴擦的对比，坚韧与方硬的对比，使翠竹分外明艳醒目，丰富了清新、明净、润泽的意境。

正因为金志远“得自真山水”，他作品中的意境也就必然因地而异，因情而异，不致陷入概念化、雷同化。瞿塘峡的壮观，采石矶的灵秀，醉翁亭的明丽⋯.都表现得既具体，又概括。

他对江南太湖流域的湖光山色，帆影果林，有着深厚的感情。这里已成为他常去写生的生活基地之一。他曾创作了许多表现水乡风情的画。《洞庭东山杨梅熟》即是其中之一。太湖洞庭东山、西山，是著名的果乡，盛产橘子、枇杷、杨梅、石榴等十大名果。金志远去东山，一般多在春秋二季，春花秋实最宜入画。但是为了画杨梅,他特意在夏木垂阴的六月里也去了几次，果乡的丰饶，林木的意趣，在他的心灵中，年复一年地累积起来；速写本上也记下了杨梅树的偃、起、曲、直和古干、新枝的各种形态。有些树，由于画了多次，在他的心目中成了活生生的、有个性的“老朋友”，他曾对我说：“树木是有生命的，有它的幼年、青年、壮年和老年，各有形态和性格。它们有共性，但我觉得掌握它们的特性更重要。”为此，他经常提醒自己深入观察、领会，造成不要画成“千树一面”。

以《洞庭东山杨梅熟熟》为例，图中占主要地位的是一片变化多姿的杨梅树林，特别着力刻画了前景的两三棵。以干湿、浓淡并用的笔法，画出了枝干虬曲劲节之态；浓墨乌叶，点点簇簇的胭脂红，夹杂其间；朱墨相映，衬托出杨梅丰收盛景。远景的片片风帆、峦影，既开阔了视野，又点出了地区特点。在林木意趣的艺术处理上，按照前人“远取其势，近取其质”的经验，把画面主体的梅林集中成“团”，使外形单纯，而把变化安排在林中，空白穿插，实中有虚，密中有疏，整体中有变化，和谐中有起伏。树与树之间顾盼有情，有配合，有趋避，有逆插取势，有顺顾生姿。如此枝柯交错，果叶交辉，组成了一首丰收交响乐。细细看去，每一株树的姿态却又各各不同，似舞，似醉，欲起，欲卧⋯.这样丰富、具体、有生命的树丛，没有反复的观察、领悟，没有深入的推敲、揣摩，是难以描绘出来的。

金志远对画树木入了神，表现手法也多种多样。《松林晨韵》中那数十株风神各异的松树，仿佛刚从黑夜中苏醒，在晓雾氤氲中伸展着，运动着，充满了音乐的旋律感与旺盛的生命力。此幅以勾线为主。而另一幅《冷杉映雪图》则用没骨泼笔画杉树干，显示特有的润感、光感和寒感。《古汉柏》又是一番格局，以勾干染叶法描绘出“清、奇、古、怪”四株古柏自然天成的形态节奏美。《长白温泉》中的北国桦林，他又以括笔焦墨勾点出密密层层的树丛，表现出清旷的情调。

金志远为山水传神写意之所以取得明显的成绩，是同他的钻石精神和多方面的学识修养分不开的。他不仅从历代名家如李公麟、黄公望、王蒙、倪瓒、高克恭、石溪、黄宾虹的艺术中吸取传统的精华，而且从文学、音乐、昆剧等兄弟艺术中吸取养分。他曾告诉我，他喜欢陶渊明、王维、苏轼的山水诗，也喜爱《春江花月夜》、《二泉映月》等民族乐曲。我想，正是这种博识，对他陶冶情思，追求意境有相当大的帮助，对形成他秀雅清隽、沉郁苍劲、内蕴丰富的画风也有很大的影响。

病魔过早地夺去了他的生命，使他的艺术追求未能完全如愿，真是令人万分惋惜。然而他的遗作给予人们的启发却是深刻的。