魏紫熙

1950年初春，一个身穿棉布长袍的青年来到南京文工团美工组，瘦长的身影，腼腆的举止和轻声细语的笑容，给我留下深刻的印象。他就是刚刚来报到的金志远同志。从此，美工组多了一个生力军。

当时的南京文工团美工组，除了参加戏剧组演出时跑跑龙套，搞搞舞台道具及效果外，主要工作是负责全市性的会场布置和美术宣传工作。会场布置用的红布标语，从写到剪到钉在红布上以至于带到会场悬挂，都要我们自己动手。从中华门到新街口，人民大会堂，玄武湖，下关车站，中山码头等地，都有我们的足迹。这些布置工作都是突击性的，经常是连夜赶制，连夜布置，用后又要立即拆下。这一项突击任务完成后，又要突击赶画宣传画，漫画、连环画以及领袖像等，又要日以继夜。这些工作，都是在南京市委领导下配合刚刚解放了的南京形势进行的宣传活动。金志远同志在工作中从不讨价还价，总是愉快的接受任务认真的去完成，并且肯于钻研。两米多高的领袖像，他能够比较熟练的掌握油画色彩，画得神情毕肖；交给他创作连环画，宣传画，都能够动脑筋，想办法，力争圆满完成。1951年春，为了配合宣传，要在新街口画大幅宣传画，他不顾天寒地冻，爬在梯子上作画，颜色冻了，用热水调调，手冻僵了，下来跳跳搓搓，不到三天就顺利完成，而且得到领导和同志们的称赞。

1952年底，南京人民美术工场撤消，我和金志远同志被调到南京市文学艺术界联合会创作组，一同到南京机床厂体验生活。当时厂里正筹备反浪费展览，我们到厂的第二天就投入工作，通过这个工作去接触工人，了解情况，绘制了大量反对浪费，增产节约的漫画和宣传画、连环画，既推动了厂里的工作，又熟悉了生活，还结交了不少工人朋友，金志远同志突出的表现是能吃苦耐劳，又能动脑筋想办法，画得又快又好，在南京机床厂的三个多月时间里，他不仅交了工人朋友，画了不少速写，还为工人开办了美术学习小组进行讲解，示范，种下了美术种子。

美术工作室建立不久，金志远同志就被调去中央美术学院学习，毕业回来后，又辅导我们学习素描。在他的指导下，我们利用业余时间画石膏像，画素描，研究人体结构，使我们在掌握形象上有一定进步。

《毛主席在山村》是他从中央美院学习回来后创作的，他从小的构图开始，费了相当长的时间，一再反复，最后以这个构图定稿，人物不多，却十分亲切生动，他塑造的毛主席的慈祥面容，多少年来，一直在我的脑海里留下很深刻的印象。

1963年，我们一道去连云港生活，1965年，我们又一道去句容、海安搞“社教”。几年来，他的艺术水平明显的提高。如果说他和徐孅同志合作的《歌声荡漾稻船归》之所以能够取得一致的好评，笔墨技巧能够得到高度的发挥，还应追溯到在连云港近半年的生活积累，和他埋头勤学苦练是分不开的。1963年在连云港的墟沟，那里有山有水，农、林、牧、副、渔，五业俱全，既以农业生产队为基地，又兼顾林业和渔业，云台山的山区变化也比较大，在那里，既可画人物，又可画山水，而且力争每天都要把速写素材整理出国画，然后再把这大量半成品进行加工，或进行创作。到连云港后的三个月中，我们三人（金志远、李畹和我）能拿出一百多幅国画在连云港观摩展出，有力的说明了创作和生活积累，素材收集和国画表现的关系，对以后的创作水平提高有非常重要的影响。

金志远同志的绘画风格有一种既苍茫又淡雅的空灵之气。他作画不是面面俱到，有时只简略的几笔，看似未到，实则已表达的比较充分；有时千笔万笔，层层点染，但又不觉重浊，他从不用大笔挥洒，多用细笔作画，使人感到十分刚劲有力，给人以清醒健美的享受。这种独特的风格，是他长期观察生活，进行写生的结果。

金志远同志的勤奋努力，是人所共知的，日以继夜的工作，不是作画，便是读书写字，常常把古人画论中学到的体会在创作中运用。有时为了某些问题，我们也曾经争论得面红耳赤，往往经过一段时间后，认识又逐步得到统一。由于他学了几笔西画，表达对象的能力较强，但他不斤斤于形似，总要反复观察琢磨，尽可能使自己所画的对象更符合人们审美的要求。

七十年代，他又专攻山水画。1976年他到西南各地写生，1977年到湖南写生，1978年到东北写生，之后又和徐孅同志一道去安徽三山，浙江仙都方岩，福建武夷等地写生作画，积累了大量的素材，丰富了他的视觉形象和思想感受，创作热情日益高涨，创作了不少脍炙人口的优秀作品。

他在患病住院后，始终念念不忘创作，不忘记他所收集的大量素材，并且希望早日出院进行整理。万万没想到他竟然会一病不起，过早的离开了长期工作和生活在一起的同志们，这是江苏美术事业上的莫大损失。就在我写这篇短文的时候，他的音容笑貌仍像平常一样，一幕一幕的浮现在眼前，但是，他已经离开我们而去了，永远去了。