意动工灵

李金国是一位勤于探索的画家。他的创作题材虽然以动物、花鸟为主，却能够在艺术表现上追求绘画语言效益，凸显“画”的本体品位，不为题材所累。他的动物、花卉创作形式虽以工笔细制为主，却能够在制作类型的形式语言中追求灵动畅然的艺术表现，张扬“写”的精神，不为制作所困。也正是因为以上两点，使得李金国的作品中具有了一种工不唯作，作不泥工，工中寓写，意动工灵的艺术气象。

——周京新

婉约之中的闲逸

如同婉约词源于民间小唱一样，李金国的艺术总是离不开乡野闲趣。闲，是一种生存状态，闲而有趣则是由情而言的审美境界。在这个境界里，李金国建构起了自己婉约的画风。

金国的画很少让人壮怀激烈，他的一笔一墨都在温和、委婉里，所谓“随物婉转，与心徘徊”不过如此。读他的画，总能想起婉约词、想起周邦彦、想起一段又一段有韵致的故事。在故事而非笔墨里，我记住了金国，记住了一位有情致、有韵味的构建婉约画风的艺术家。

——张渝

精微雅致 不离法度

金国对宋代绘画传统有独到的理解，强调“法度”和“理”，由工入写，工写融通。画工笔时，汲取意笔之灵却又能精微处见神采；画意笔时，能借工笔之框约，在豪放处显理法，清逸淡洁，别具一番韵味。

——宋玉麟

金国工笔花鸟，取法宋元，笔姿墨韵，意清气爽，形神俱佳，清雅纯正、性出天然。

——喻继高

李金国的 “对峙系列”作品，一种时间与空间的对峙中弥漫着神秘与诡异，画面的情境、空境、灵境尽显其生灵在自然环境中求生存真实的本质，这系列作品画面中呈现“写”与“做”的结合，一反时下工笔画钩描填染的程式化套路，已显露出当代性不同的艺术语调品格...

——马鸿增

审美与造式

金国对绘画艺术的这种认识体现在他的作品中，他将它们舒缓地融于自己的绘画语言环境里，以一种静态的图式表象出来。

面对着过去和未来的一种心理访问，他无法消减对发生过的已终结的事物的怀念和理解，我们从他的作品中，看到的不再是相隔久远的绘画语言的传承，而是有他自身的一种文化符号的体现，从而映现出了他自身对“审美造式”的认知过程。

金国的绘画艺术本身证明了他自己审美造式的存在，他在自己的绘画艺术或语言形式中体现了他自身的审美哲学性，融合了传统与现代的时间跨度，寻找到了他们相互之间的共同点，营造出了自身的意识符号，形成了能够代表自己艺术理念的绘画语言。

他的这种“审美造式”不是对绘画符号的简单摹写或使用，而是力图经过自己对传统审美的认识逐步形成体现自己艺术表现手法的模式，在传递越过物质性的感受之外，传达对哲学审美的一种体悟，从而幻化出他自己的一种现代的审美境界，让他者更多地感受到他的这种审美的存在以及正在发生的过程。

——李晓虎