王朝闻(中国美协顾问)：

《梅山水库》一画的创作经验，从在中国美术史上为新山水画争取到一定地位所准备的主观条件——热爱祖国山河的激情和直抒的生活实践所起的积极作用看来，这种经验仍是当前专业的与业余的山水画家应当坚持的正确道路。

——摘自1995年《人民日报》

格拉西莫夫(前苏联美协第一书记)：

在中华人民共和国部分，我们可以看到传统的中国画，有当代中国光荣的老前辈画家齐白石、徐悲鸿、黄宾虹的作品，他们的作品深刻细腻地描写了自然界；有蒋兆和这位伟大画家的作品，在他的构图中，一向有劳动者出现；有李可染和张文俊描绘的被改造的祖国大自然的壮丽风景。

——摘自1958年《美术》

李可染(艺术大师、中央美术学院教授)：

张文俊是40年前我在重庆“国立艺专”的学生。他的绘画成绩是优秀的。他热爱传统，并努力创新，使作品逐渐形成了自己的面貌，在意境表现与传统笔墨的运用等方面，与同辈画家相比是较为突出的一个。

——摘自1998年《现代书画家报》

刘海粟(艺术大师，南京艺术学院名誉院长)：

吐故纳新，蝉蜕龙变。

——1980年刘海粟题自张文俊画展

华夏(原《美术》主编)：

他的创新不停留在表面上，而是表现时代的浩然之气，反映这个时代的民族的新的面貌。

——摘自2000年《文艺报》

周韶华(湖北省文学艺术界联合会主席)：

江苏美术的发展和张文俊有重要关系，他对江苏美术的发展贡献很大。

——摘自2000年《文艺报》

邵大箴(中央美术学院教授、中国美协理论委员会主任)：

他的画摆脱了旧的套子，也摆脱了“五四”以来中西结合不成熟的新套子，是中国的精神，中国的气派。

——摘自2000年《文艺报》

冯健亲(江苏省政协副主席，南京艺术学院院长、教授)：

张文俊教授是我们南艺的老教授，现在江苏这一代的大画家健在的就张老一人了。张老在南艺时，在教育上所发挥的作用，可以在今天他的高足的成就上反映出来。他的作品时代风貌明显，距离拉得很开，也为我们南艺在教育、创作的历史上留下了一笔重彩。

——摘自2003年《现代书画家报》

马鸿增(江苏省美协理论委员会主任)：

江苏画派以傅抱石为领袖，以钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙、张文俊为中坚。他们共同的艺术观念集中体现在傅抱石1961年发表的《思想变了，笔墨不能不变》《“江山如此多娇”——谈谈‘江苏国画工作团’旅行写生的山水画》两篇文章之中。

——摘自2001年《江苏美术》

周积寅(南京艺术学院教授)：

他的作品既有深厚的传统功力，又有浓郁的时代气息、鲜明的艺术个性。

——摘自1998年江西出版社出版的画集

陈履生(文化部中国画研究院研究员)：

张老2000年在中国美术馆的展览状况以及展后对他的评价是出乎意料之外的，因为他的展览让我们看到了新山水画的样式。他是“新金陵画派”的最后一位健在的画家，如果没有张老等老一辈的艺术家所创造的辉煌，我们今天很难走到一起，张老为我们栽上了一棵大树。

——摘自2003年《现代书画家报》

李小山(南京艺术学院美研所所长、著名美术评论家)：

读研究生期间，我与老师处得密切，谈得也多。他那时说了一番令我很感动的话：指导老师不是包办老师，学生和老师在观念上势必存在距离，学生一定敢于发表自己的独特见解，幼稚一些粗糙一些都不要紧，最没出息的就是四平八稳，唯老师的看法为看法。只要做到真诚，做到问心无愧，就是好的。这么多年来，我对老师始终抱有尊敬之情便源于此。

——摘自1998年《现代经济报》