王朝闻

继承民族优良传统的技法来反映新的现实的中国画，愈来愈多，也愈来愈成熟了。

前几年，经过中国画家的努力，反映新的现实的中国画，很有成绩，产生了好些公认的佳品。而另外也有许多作品，不免存在着内容与形式不协调的矛盾，流露着填塞的痕迹，比如说，把为政治服务的要求了解的很狭隘，强令花鸟画和工业建设等重大的政治内容相结合；把几种静物组合在一起，牵强地说这样做是又红又专；把劳动者画在情调幽雅以至冷冷清清的山水画之中，劳动者代替了古老的山水画中的点景人物，虽然穿的是现代服装，总有点像恬淡、优闲的渔、樵，看起来很觉得别扭。这类作品虽画了劳动、建设，却不能传达出劳动者的豪迈、激情或壮阔的规模，缺乏时代的气息。这表明画家不只是很缺乏新的生活经验，而且还没有摆脱旧的审美观念的束缚，因而就不能推陈出新。

最近，美协收到许多反映新的现实的中国画。其中有些作品，例如《梅山水库》(张文俊作)《移山填谷》(李硕卿作)......就是明显地表现了中国画新气派的。这些作品表明，画家在集体的探索的努力之下，走进了中国画创作新的领域。这些作品最可贵的特色，是运用中国画的传统技巧，把热火朝天的大生产大建设恰当地表现出来，人物与自然环境结合得比较妥帖。它正面描写了大生产大建设的群众场面，宏伟的规模，其效果，既不是在幽雅的以至冷冷清清的自然中塞进一些和背景不调和的现代人物，使人觉得在面前的还是以古代文人的冷眼所见到的田园情调；也不是借用中国画工具，不问中国画特殊技法，作不具中国气派的洋式的素描、水彩。不论是构图、设色和用笔，分明是中国画的。而作品给人的印象，所流露出来的情调，恰好又是新鲜活泼的。民族性和时代精神都很鲜明的这种作品，是中国画的新声音。中国画不必都是正面描写热火朝天的群众场面，着重表现群众从社会主义建设所唤起的喜悦，不直接描写正在建设的场面的“古长城外”，其创作的设想仍然是聪明的、有力的。可是，既然要正面描写热火朝天的群众场面，就应该如《梅山水库》等新作那样，画出轰轰烈烈的气象，用相应的情绪来感染观众，而不是冷雋的、飘逸的、别扭的。作具有中国气派的画，不一定只能用中国画工具，可是既然用中国画工具，就应具备中国画的特色。

作品的形式与内容矛盾，作品的情调与现实生活矛盾，常常反映着艺术家的认识，艺术家的思想、感情、审美观念与现实的矛盾。继承了山水画的优良传统，表现了新气派的《梅山水库》等中国画的出现，表明艺术家在生活上和思想感情上的变化。它们的出现，预示着中国画无限广阔的前途，更好的作品必将接踵而来。

1958年9月25日

(摘自《美术》1958年第10期)

(作者为原中国美术家协会副主席，著名美术理论家)