张雨

《山中午夜雪》创作于2002年。同年5月参展“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年全国美术作品展览”获“优秀奖”，参展“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年江苏省美术、书法、摄影作品展览”获“银奖”；2003年12月入选“第二届全国画院双年展”。

作品描述了一座冰雪环绕却又树木丛生小溪潺潺，人家栖息的生机勃勃的雪山。整幅作品充满宁静，希望与欣欣向荣之意。

不同于其他山水主题作品里孤傲高冷的山石，张良笔下《山中午夜雪》里的大山，是可以徒步其中，探索向前的。

近景仰视的构图让观众如在山中。

回忆大多数山水作品，远景平视是常用的观察距离和角度。远景可以呈现山的整体样貌和所处的环境，山的细节缺失较多，观众离山的距离较远，两者间有隔阂，观众掌控大局又无需参与其中，有种隔岸观火的感觉，一边可以膜拜，一边又可以不受影响保持自由。

平视的视角让山的各部分均匀地呈现给观众，没有任何偏重的部位希望特别展示，是一个平均，稳定，没有太多力量转移的视角。让观看者觉得自己和山处在一个平起平坐的位置，比如像是在另一座山头观察远处，既不臣服，也不压制。

然而《山中午夜雪》采用了近景仰视的观察角度，一直近到将观众置于山脚下的池塘前，然后让其仰视山峰，看到整座山生动活泼的细节。

近景是一个亲密的距离，这个时候的细节可以被充分地展示，还在源源不断飘落的雪花，冰凉的雪落在尚未凋零的红色浆果和柔绿的草丛上，低温下的空气干净凛冽好闻，越往上树木越稀疏，树在溪流中的倒影，尚未被雪遮住的褐色山石，直至偶尔开阖间泄露的天光，山和观众处于坦诚相待的状态。观众甚至觉得自己走在一条蜿蜒向上的路上，而不是远眺一个个以山为名的三角型的概念。

仰视角度让构图充满动感和力量，也是一般观察高山的角度。观众可以感受到山的压迫和巍峨。

总的来说，近景仰视是作品《山中午夜雪》一个绝妙的出发点，细节的展示和自然生发的膜拜之情充分拉近人与山的距离。

小溪是山的使者，也是生命的象征。

回顾大多数山水作品，为了展现山的雄奇巍峨遗世独立，很多作者喜欢在峭壁处点缀一些宫殿，庙宇，或是在大山平坦处画一高人独坐。这些巧妙的手法引发的疑问就是“他们是怎么上去的呀？”对一幅意境深远的作品来说，这样的问题是尴尬的。

《山中午夜雪》里的小溪首先是合理的存在，小溪可以是山泉，也可以是先前融化的雪水。其次，小溪是山对人的邀请，山往上长，水向下流。流水带来高山的信息，从上游漂来的花瓣预示着山上有花树，水中的蝌蚪暗示着深处有青蛙，溪中的浮冰表明山上已是春天。溪水是山无声的语言吸引着人们向上一探究竟。

有水的地方就有生命，自古人类发展逐水而居。有水的地方草木繁盛，水中生命丰富，人和动物都喜爱在水边休息。水给一座山带来生命，水生万物，吸引万物，不然山只是一块大点的石头。

溪水是大山沉默的言语，以其丰富的信息代替大山向人们发出信号，引导着人们进一步的探索。

《山中午夜雪》还有一处值得指出地方便是最高处前倾的山尖了。相较于第二座正常仰望视角的山峰，这个山间有些向前(山脚)观望的感觉，似乎和山脚的草屋形成了某种有趣的对望。大山大部分原本就平坦方便攀爬，加上有溪流的指引，再填上这座山峰一个关切的“回望”，更让观众对这座大山产生好感，想要进行更多探索。

张良笔下的这座大山其独特之处就在于它像人一样有自己的个性。它表面寒冷沉默不善言语，但那温柔地小溪，茂密的果树和回望的山峰是这座大山对人类亲切地邀请，山脚扎根的草屋是对大山最好的回应。

2015年元月于多伦多